맹크 Mank -넷플릭스 영화 리뷰

 

영화 소개

소셜 네트워크 곤걸의 귀재 데이비드 핀처가 메가폰을 잡고 윈스턴 처칠 히틀러로부터 세계를 구한 남자의 오스카 배우 게리 올드먼이 불후의 명작 시민 케인의 각본가 허먼 J 만키위츠를 연기한 넷플릭스 오리지널 영화.1930년대의 할리우드.작가 만크는 알코올 의존증에 시달리면서 새 극본 '시민 케인' 마무리에 분주했다.동작에의 오마쥬가 지면서, 기지와 풍자가 풍부한 만크의 시점으로부터, 명작 탄생의 장절한 무대뒤와 할리우드 황금기의 빛과 그림자를 그려낸다.맘마미아!의 아만다 세이프라이드, 백설공주와 거울의 여왕의 릴리 콜린스, TV드라마 오브 슬론즈의 찰스 댄스 등 호화 캐스팅이 개성 넘치는 등장인물들을 맡는다.넷플릭스를 통해 2020년 12월 4일부터 전달. 일부 영화관에서 11월 20일부터 극장 개봉.

 

 

귀재 핀처 오랜 기획이 역사적 걸작의 공적자를 가려내다
「곤걸」(14) 이래 6년만이 되는 감독 데이비드·핀처의 신작은, 자신의 필모그래피 첫 온라인 동영상 서비스를 주발신으로 하는 장편이며, 그리고 첫 흑백 등 특색이 더하다.덧붙여 실재인을 베이스로 하는 오랜만의 전기로서 1941년의 영화 「시민 케인」에 대한 창조의 의문, 즉 「누가 이 명작을 낳았는가?」에 하나의 회답을 제시한다.

 

이 작품은 그런 역사적 걸작의 각본을 맡은 '망크' 허먼 J 만키위츠(게리 올드먼)를 주인공으로 삼아 집필과정을 그린 것이다.작가성 차원에서 시민 케인은 주로 감독 주연을 맡은 오슨 웰스의 공적으로 인식된다.하지만 만크가 크레디트의 권리를 계약상 파기했기 때문에, 진정한 공헌자를 묻는 논란을 자주 일으켜 왔다.

 

Mank Mank는 이 시민 케인 문제에 주안점을 두고 만키위츠와 표제 캐릭터의 모델이 된 미디어왕 윌리엄 R 허스트의 접촉과 그를 둘러싼 3040년대 할리우드의 스튜디오 세력 및 정치적 동향에 추론을 퍼부어 망크의 이 작품 개발 동기를 알아낸다.이러한 제작이 결과적으로, 보는 이의 흥미를 끌기에 충분한, 재능 풍부하지만 한 가닥 해결책이 아닌 각본가의 반생을 드러낸다.

 

선진적 제작자인 핀처치고는 재료가 고풍스럽지만 원래 Mank Mank의 각본은 자기 아버지의 유고로 오랫동안 영화화가 소금에 절여져 왔다.그런 경위를 근거로 하면, 작품은 일견, 육친에의 의리를 완수한 감이 강하다.하지만 자작 「소셜·네트워크」(11)에서는, 다른 사람과 연결하려고 하면 할수록 고독에 빠지는 마크·주커버그(Facebook 창설자)의 전말을 「현대의 「시민 케인」이라고 평가되어 핀처 자신도 감독 데뷔작 「에일리언 3」(92)에서 스튜디오의 의향이나 방해에 농락당한 몸이며, 결코 남의 일이 아닌 소재라고 말할 수 있을 것이다.

 

무엇보다 핀처다운 것은 이 영화의 화법 및 시각에 대한 집요한 집착이다.그것은 과거와 현재를 넘나드는 비크로노디컬한 구성이나, 명촬영 감독 그레그 토랜드의 수법을 모방한 딥 포커스나 주광원의 쏘아넣는 라이팅 등, 「시민 케인」에 주목한 어프로치에 현저할 것이다.할리우드 황금기의 스튜디오 집권 체질도 냉소하는 작품이, 신시대의 미디어 패왕 넷플릭스로부터 전달된다는 것도, 치유가 지나쳐 이상하다.

 

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'시민 케인'과 함께 크레이지한 할리우드 황금기가 되살아난다.
데이비드 챠가 지금은 돌아가신 아버지이자 작가인 잭·챠의 각본을 손에 30년 전부터 제작을 목표로 하고 온 집념의 작품은 할리우드의 골든 에이지에 제대로 평가되지 않았다"시민 케인"(41)에 연루된, 불우한 작가의 재능을 재평가하고 그 존재를 구제하려고 하는.엄청난 대사가 휘몰아치는 가운데 크레이지였던 시절의 분위기가 살아나고 관객은 점차 혼돈된 영화 제작의 어둠으로 빨려 들어간다.예상을 깨고 주인공인 각본가 허먼 J 만키위츠와 감독 오손 웰스의 가치대결은 막판 몇 분으로, 핀처는 주로 만키위츠를 통해 MGM 창설자 루이스 B 메이어나 시민 케인의 모델이 된 신문왕 윌리엄 랜돌프 허스트 등 영화 속 거인들의 실상을 낱낱이 드러낸다.특히, 빛나는 스타의 보고라고 불리운 자사 MGM에 대해서, 「아니, 스타는 타사에서 빛나고 있을 뿐이다」(포기였던 존·크로포드가 콜롬비아에서 여배우 개안했다던가)라고 잘라 버리는 메이어의 괴물 모습이 웃긴다.메이어는 주디 무지개 저 멀리에서도 아역을 먹어치우는 악마 같았다.그런 식으로, 화려한 할리우드 좋아하는 지식에 새로운 페이지를 독특한 터치로 추가해 준 핀쳐에게 감사하면서도, 섬세한 명암법을 도입한 풍미가 있는 흑백 화상이, 반면 극장에서는 너무 어두워 배우의 얼굴을 판별할 수 없는 원망도.가까운 시일내에 시작되는 전달은 좋지?

 

핀처는 현대의 웰즈?"옛날 좋은 자신의 덫에 걸린 공작·공범관계!!"
(FLASHBACK) 40년대의 현재와 30년대의 회상이 뒤섞인 화법을 돌파구로 삼아, 템포 좋게 때로 코믹하게 옛 할리우드를 그려낸다.그 중에서 첫머리에서는 소름이 끼치지 않는 알코올 의존증의 중년 각본가가, 서서히 쌓아 올려 가, 후반부터 상대의 본거지에 탑승하는 압권의 종반에 걸쳐 오직 1인 반골의 상징으로서 히어로로 보인다.옛날다운 느린 암전에, 정중하게 오른쪽 상단의 체인지 마크까지.영화사상 굴지로 유명한 걸작 시민 케인의 모델이 된 사람들 윌리엄 랜돌프 허스트와 매리언 데이비스의 만남부터 집필 중후 이래저래 작가 허먼 자콥 만키위츠를 중심으로 그려진다.
NETFLIX와 4년간 독점 계약을 맺은 것도 기억에 새로운 완벽주의 핀처가 아버지의 각본을, 동업자로부터의 지지 리스트도 두터운 명배우 게리 올드먼을 타이틀 롤로, 어맨다 세이프라이드나 흑백으로 보면 한층 더 오드리 헵번 맛이 있는 릴리 콜린스를 기용한 볼만한 드라마.솔직히, 오랜 세월 사랑받아 오고 있는 걸작 「세븐」 「파이팅·클럽」이라고 하는 작품군에 비하면 아직 애착도 붙기 쉬움도 기억나지 않지만, 촬영이나 편집, 의상미술 등 기술·뒷면적인 부문에서도 스트리밍 작품으로서는 보다 임펙트 있는 아카데미상 대량 노미네이트도 있을 수 있을 것 같은 각종 방면에서의 충실.그리고 영화의 마법은 의식적으로 일으키려고 깨울 수 있는 것임을 증명해 보였다.드디어 드디어 드디어 볼 수 있었다!

 

 

개인적으로는 여러모로 실패였어
망크가 어떻게 「시민 케인」의 각본을 썼는지를 그리는 이야기.
「시민 케인」을 본 기억 따위는 거의 남아 있지 않았기 때문에, 사전에 넷에 있던 스포일러 해설을 읽고 임했더니 그것이 다이쇼해였다.
케인의 모델이 된 신문왕과 망크의 인연을 서서히 밝혀 나가는 흐름인데, 그것이 시민 케인과 같은 구성.오마주도 있었고(자신이 알아챈 것은 약간) 뒷이야기적인 에피소드도 있었다.그래서 좋아하는 사람으로서는 견딜 수 없는 것일까라고 생각하면서 보고 있었다.
후반 분위기가 뜨거웠을 텐데 후반에도 지루했다.말투나 내용이 개인적으로 받아들여지지 않아서인가.더 재미있을지도 모르는데 그래도 심심하구나 하고 느꼈다.신기한 영화였다.

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시민 케인 각본가의 반생을 시민 케인의 연출로….
시민 케인 하면 베스트 영화 랭킹의 왕좌에 군림하는 대명작이다.현재와 회상 장면이 뒤섞인 각본, 촬영 방법 등이 당시 혁신적이어서 현재에 이르기까지 다양한 영화에 영향을 계속 주고 있다.
물론 본작 Mank의 감독인 데이비드·핀처도 심각하게 영향을 받고 있어 감독작 소셜·네트워크는 현대판 시민 케인이라고 평가될 정도다.

Mank는 작가 허먼 만키위츠의 반생을 시민 케인의 구성으로 묘사했다.시민 케인의 각본을 쓰는 현대 파트,
MGM 스튜디오 시대의 회상 파트가 섞여 이야기가 진행된다.
다만, 마지막에는 짝을 이루고 시민 케인은 권력에 빠져 장미 꽃봉오리를 남기고 외로운 최후를 맞이한다.그리고 그는 마지막에 아카데미 각본상이라는 꽃을 피운다.

소감으로는 생각했던 것만큼 확 와닿는 것이 없었다.시대가 너무 오래돼 걸리는 것이 적었고 흑백 화면은 역시 평평하게 느껴졌다.할리우드의 회고 취미에 젖어드는 것도 좋지만 좀 더 미래를 지켜봤으면 좋겠다.
다만 시민 케인은 신문왕 허스트 근처에 있던 자가 자신의 살을 에는 심정으로 쓴 엄청난 열량의 작품이라는 것을 알게 되어 좋았다.특히 만크가 대본 크레딧에 실어달라고 오손 웰스에게 부탁하는 장면은 좋았다.

 

 

'시민 케인'에 홀린 자들
소셜 네트워크에서 시민 케인 같은 작품을 찍었던 데이비드 핀처가 이번에는 완전히 시민 케인을 찍어 버렸다.
핀처 작품이라면, 노도의 대화극과 압도적인 정보량이 장점이라고 생각하지만, 이번에는 그야말로 "전 태우기" 상태. 특히 할리우드 여명기의 소재를 도처에 담고 있어서, 루이스 B. 메이어니 업튼 싱클레어니 마르크스 형제니 해도, 모르는 사람은 전혀 알 수 없을 것 같다.
그런 의미에서 핀처 작품은, 일견 거절인 곳은 없는 것도 아니지만, 그런데도 보는 것은, 역시 「데이비드·핀처」라는 브랜드가 확립되어 있기 때문.

윈스턴 처칠을 연기할 때는 육속옷을 입은 게리 올드먼이 이번 작품에서는 처칠을 방불케 하는 뚱뚱한 체형을 만들어 놀랍다.클라이맥스 대연설은 백미.그는 이제 개성파 배우가 아니라 명우의 직함을 휘감아 버렸다.
또 오슨 웰스 역의 배우가 정말 본인을 꼭 닮았거나 인의 없는 싸움의 가네코 노부오가 맡은 교활한 조장을 연상시키는 루이스 B 메이어의 낯가죽 두께 등 히죽히죽 하는 장면도 있어 핀처 작품 중에서도 코미디 색이 꽤 강할지도.
게리 연기하는 작가 만크는, 권력을 가진 자의 의향 하나로 제작 체제가 바뀌는 할리우드 업계에 저항하는 핀쳐 자신. 그런 그가, 자유로운 제작 체제로 영화를 찍을 수 있는 넷플릭스를 선택한 것은 자연의 섭리일지도 모른다.
이번에는 선행 극장 개봉으로 보았지만, 이만큼 정보량이 많으면, 역시 이 작품은 자택 등에서 차분히 볼 수 있는 넷플릭스 전용이겠지.